He Whakaaturanga Toi Ataata o te Ao
ngā Te Whare Taonga ā Hong Gah Taiwan 2023

Ko te kupu motuhake e rangahau ana e tātou ko te kupu “ tiaki “.
Ko te tiaki e anga atu ana ki ngā momo toronga puta noa i te ao, arā hoki te tangata, ā hinengaro, ā wairua hoki. Te kupu tiaki he uara motuhake ki a tātou te Māori. Koia te mea e whakamāori ana i a tātou. E noho ana te kupu tiaki i raro i ngā uara, anei, (Manaaki, Aroha, Pono, Whanau, me te Tīaki.) E whakaako ana tātou nga pakeke Māori ki te whakaatu me whakatauira i tēnei mea te uara e kiia nei ko te tiaki. Ahakoa e hurihuri hāere ana ngā rautaki tiaki o ngā whare taonga, ko te kōunga o ngā taonga e noho ana ki roto I te whare taonga e pai tonu ana. Koia rā e manaakitia ana ngā whare taonga i ngā mea taketake.
Ko te kupu tiaki he maha ōna torotorohanga, ahakoa kua parea ngā momo tiaki o ngā taonga ki roto o ngā whare taonga koia rā te mea nui e ora tonu ana te tangata. I ēnei rā, ko te kupu tiaki he mea kapi katoa e te motu. E hāngai ana ki te taiao me ōna āhuatanga. Ka tāea e tātou te manaaki me te tiaki i te taiao? He momo haepapa tēnā? Kai reira tonu ngā tikanga ngā kawa me ngā whakaaro o te wāhi ngaro? Koinei ngā momo pātai e iri ake ana mo tēnei mea te tīaki o ngā taonga o te whare taonga.
I ēnei rā kua whakatōkia te kākano rāwekeweke o te hunga haki nohi ki ngā taonga tukuiho i whakarērea mai e tuawhakarere. Ko ngā tāngata hahū i ngā mea kua moe mo te wā roa hai tirotiro noa mā te hunga ora. Ko te mea nui a ngā tāngata e mahi ana i ēnei mahi he mea mahi moni, he mea whakararu i te hunga mate, he mea whakapūakina e te tangata ki te ao, mō tōna ake whakahirahiratanga. (Ko te nuinga o ngā whare taonga kua whakaritea hai mahi moni hai mahi hītori mō te ao o tēnā iwi. He maha ngā whare taonga ki konei i Aotearoa, ā, ko ngā rangatira o ngā whare taonga he pākehā, ā, ko te whakahāere o ngā whare taonga kua whakahāerehia i raro i te whakaaro pākehā ēhara i raro i te whakaaro o te tangata whenua.)
Kua whakawehea te kaupapa mō te tīaki i roto i ngā wāhanga e 3 Hokutolite, Denshousha, Pouakawhakaata. Ko ēnei ngā peka e hāngai ana ki te oranga tonutanga o te kupu tiaki.
Hokutolite
I ngā rautau 1905 i kitea te Hokutolite e tētahi tohunga kohuke, ko Okamoto Yohachiro tōna ingoa. He Hapanihi taketake ia no te mana whenua o Hapani. Ko ngā manawa whenua kai roto tonu te paitini (radioactive minerals), ā, kua kitea ēnei manawa whenua ki Beitou, Taiwan, Akita, Japan. I āhei tētahi o ngā mātai ahupūngāo a Arakatsu Bunsaku, (i taua wā he Pouako i Taihoku Imperial University, ināianei ko National Taiwan University) te ārahi i tana tauā, ki tētahi o ngā tūmahi whēako e hāngai ana ki te ngota i pahū i roto i te whenua i Āhia. Nā te kōunga o tēnei mea ko te wāhi kai reira te Hokutolite kua whakarērea nā runga i ēnei kitenga i te tau 2013 hai wāhi rangahau. Te take tuatahi kua whakatūria i roto o Taiwan, he korowai mo ngā ngota.
Denshousha
I te tau 1945 e rua ngā ngota i pahū, ā, i whakamutua te pakanga o te ao tuarua, i ēnei rā, te papa o Hiroshima kua whakarauorahia. Ēngari ko te nama o ngā tāngata kua rarua mai tēnei momo mahi, ā, kai te memeha hāere ngā mahara mō te tāone nui o Hiroshima. Kua whakaaetia te A-Bomb Succesor Program hai tīaki i te hunga e ohorere tonu ana mai tēnei momo mahinga. Kua whakaingoatia ko te hibakusha mai i te Denshousha, ā, ko rātou kē ngā kaitiaki o aua maharatanga. Mai i te whakapau wā i runga i te hibakusha ko ia Denshousha ka rīkoatahia ā rātou ake tūmahi whēako, ā, ka whakapuakina o rātou ake mahara mo taua mahi kino, ā waha, ā tuhi, ā whakarongo, ā pikitia rānei ko ngā kōrero ka puta mai i ngā Denshousha. E ai ki a rātou he momo oranga te whakaputa i ngā momo tūmahi whēako mō tēnā mahi kino a te tangata. Ko ngā Denshousha nga kai pupuri i ngā mātauranga ka tukunga iho ki te hunga tamariki.
Pouakawhaata
Ko te hunga pāpāho kua ita rātou ki te whakapuakina, ki te whakapāpāho i ngā momo hītori me ngā kōrero e hāngai ana ki te pahū nui i Hiroshima. Ka hopua ngā reo, ngā pikitia, ngā hopunga mā ngā mahi whakapāpāho. Kaua ki Āhia anake ēngari ki te motu whānui. Kua kitea e te motu i ngā mea weriweri me ngā momo hāmene. Ko ēnei momo pāpāho he mea mōata te whākōkī o te kiriata. Te whakamahinga o te CRT TV i ēnei rā tūone. Ko te manaaki i ngā whakāhua me ngā rauemi, te kōrero whakatau.

2023 Pameran Seni Video Internasional Taiwan oleh Hong Gah Museum

Observasi jangka panjang menunjukkan kepedulian. Model pengamatan ini juga memunculkan premis bahwa “perawatan” tengah berlangsung, baik perawatan fisik maupun psikis. Dalam konteks permuseuman atau seni permuseuman, makna “kurasi” pada mulanya diambil dari huruf latin “curatus” yang bermakna untuk menghadiri. Seiring berjalannya waktu, model kerja perawatan selalu tumbuh dan bergerak. Di era modern, kerja produksi pameran masih melibatkan kerja perawatan, seleksi, teknik display tertentu serta membutuhkan teknik dalam menyampaikan pesan yang lahir dan tumbuh dari tradisi kerja perawatan benda-benda secara berkelanjutan.
Kepedulian bisa hadir dalam wujudnya yang bisa disentuh, spesifik, intim, melibatkan kekerasan, menghimpit dan lain-lain. Meski sering diabaikan dalam sistem pengetahuan yang ada, nilai ini selalu menjadi bagian penting dari kelangsungan hidup manusia. Khususnya ketika kita tempatkan di situasi saat ini, di saat kita harus menghadapi bencana global, seperti krisis iklim dan perang nuklir. Mungkin dan bisakah kita untuk mulai berjuang melawan hegemoni teknologi dan ilmu pengetahuan kontemporer dengan terlebih dahulu belajar untuk peduli pada diri kita sendiri dan satu sama lain? Apakah kita mampu mengakui batas, yang merupakan batas persepsi dan kemampuan manusia, serta memberikan eksistensi di dalam dan di luar batas dengan ruang untuk bertahan hidup? Bisakah kita menemukan cara untuk membalik cara pandang kita yang selama ini menyandarkan pada perspektif kapitalisme yang telah mendominasi lingkungan, kemudian mengetengahkan kepedulian antar makhluk hidup melalui perspektif yang more-than-human? Di situasi normal baru, di tengah kondisi yang mengisolasi tubuh-tubuh fisik, sirkulasi informasi juga terhambat, apakah kita mampu berempati dan memikul tanggung jawab sosial ini?
Setelah masa pencerahan, benih eksploitasi telah tertanam dalam cara pandang kita atas dunia dengan mengatasnamakan “tatanan”. Banyak hal yang tidak bisa diklasifikasi atau dianggap tidak berharga yang secara bertahap kemudian diabaikan, dikecualikan, dan akhirnya disingkirkan. Panggilan terbuka ini bertujuan untuk mengetengahkan hal-hal yang selama ini dipinggirkan tersebut, dan menggarisbawahi “kepedulian” sebagai pegangan dalam bertindak.
Panggilan terbuka ini ialah upaya untuk membongkar dan menggali dimensi kompleks dan basis material dari “perawatan” melalui tiga kata kunci: hokutolita, denshousha dan televisi. Tiga gambaran tersebut, dengan caranya masing-masing menjadi asosiasi atas konsep skala, medium untuk mengingat, dan kebiasaan menonton. Kami mengumpulkan kisah dari berbagai konteks yang mempertemukan kegelisahan-kegelisahan ini.
Hokutolite
Pertama kali ditemukan pada tahun 1905 oleh seorang teknisi ahli bernama Okamoto Yohachiro. Elemen radioaktif ini ditemukan dari senyawa kimia – radium, yang hanya bisa ditemukan di Beitou, Taiwan dan Akita, Jepang. Karena sifat radioaktifnya, seorang fisikawan bernama Arakatsu Bunsaku, yang pada saat itu mengajar di Taihoku Imperial University (kini disebut National Taiwan University) pada saat itu mampu memimpin timnya untuk melakukan eksperimen tumbukan inti atom pertama di Asia. Karena tidak banyak ditemukan di tempat lain, lokasi tempat ditemukannya senyawa tersebut kemudian ditetapkan sebagai cagar alam pada tahun 2013. Peristiwa ini menjadi kali pertama, penetapan cagar alam mineral. Hokutolite telah terbentuk dalam skala geologis yang luas dan terungkap selama masa kompetisi militer kekaisaran. Ketika pertama kali ditemukan, Hokutolite menarik perhatian seluruh umat manusia yang pada saat itu sedang gandrung akan kekerasan dan kekuasaan. Akan tetapi kepedulian pada hokutolite ini tidak kunjung hadir setelah satu abad kemudian. Hokutolite menyimpan karakter alam, yang berkisah soal pertemuan antara pengetahuan ilmiah/rasional, ekspansi kekaisaran, dan waktu geologis di Beitou.
Denshousha
Pada tahun 1945, dua bom atom mengakhiri Perang Dunia Dua. Hari ini, panorama kota Hiroshima telah pulih; orang-orang yang terdampak perang nuklir berangsur-angsur habis; dan ingatan primer mereka juga kian memudar. Sejak 2012 Balai Kota Hiroshima telah meluncurkan Proyek Penerus Hibakusha Hiroshima untuk meneruskan ingatan atas pengalaman pribadi hibakusha (yang secara harfiah berarti “orang yang dibom”) melalui “denshousha” (yang secara harfiah berarti “penerus”). Oleh karena itu, Denshousha menjadi penjaga ingatan. Melalui percakapan dan keterlibatan dalam hidup seorang hibakusha, setiap denshousha mencatat pengalaman hidup mereka satu per satu sebelum kemudian menceritakannya ke orang lain. Berbeda dengan cara kerja kata-kata dan gambar, kisah muncul dalam benak seorang denshousha. Cara ingatan disampaikan juga bergantung pada tiap individunya. Sementara itu, menceritakan kisah itu sendiri merupakan bentuk penyembuhan. Denshousha adalah sebuah pernyataan yang menunjukkan bahwa meski usia makhluk hidup ada batasnya, kisah hidup akan abadi, karena ia diwariskan.
Television
Arkeologi media telah menunjukkan pada kita, bahwa tidak hanya artefak usang dan tidak terpakai yang harus diperbaiki dan dipulihkan dengan proses dan teknik khusus. Konten yang telah beredar melalui media lama, juga secara konsisten akan kembali hadir melalui medium baru. Televisi tabung sinar katoda (CRT) merupakan teknologi yang nostalgis, serta menjadi instrumen media massa pertama dalam sejarah manusia. Suatu ketika, ia menjadi perabotan yang lumrah di temui di dalam rumah, yang menunjukkan kemajuan dan modernitas. Akan tetapi, melalui CRT, gambar-gambar yang mengobjekkan minoritas, perempuan dan non-human juga beredar, dan pada saat yang bersamaan, dicerna di beberapa kebudayaan yang berbeda. Gambar-gambar ini menjadi titik awal perkembangan wacana dan perlawanan feminis, serta menjadi sumber inspirasi bagi banyak seniman video. Saat ini CRT TV sendiri telah menjadi sebuah gestur tersendiri dalam pameran. Dalam perawatan citra/medium, pertimbangan material dan metafisik tidak dapat dihindari.

2023 Pameran Seni Video Antarabangsa Taiwan oleh Muzium Hong Gah

Dulu, pemerhatian berdurasi yang lama akan menunjukkan rasa prihatin. Ia juga boleh membentuk sesuatu premis di mana ‘penjagaan’ boleh berlaku. Penjagaan yang baik akan diberikan kepada material dan juga mental. Dalam konteks muzium atau muzium seni, makna ‘curate’ pada asalnya berasal daripada perkataan Latin curatus, yang bermaksud ‘menjaga’. Walaupun kaedah penjagaan muzium telah berubah dan sejarah telah berkembang, kerja-kerja pengeluaran untuk pameran hari ini masih melibatkan pemeliharaan, pemilihan, paparan yang terpilih, konteks perhubungan dan ‘penjagan’ objek yang berterusan.
Penjagaan boleh diekpresikan dengan sentuhan, khusus, intim, ganas, dan menyesakkan. Walaupun nilainya tidak diiktiraf oleh sistem pengetahuan dominan yang sedia ada, penjagaan sentiasa menjadi bahagian yang penting dalam kelangsungan hidup manusia. Selain daripada itu, sekiranya manusia kini mendapati dirinya berhadapan dengan malapetaka pada skala planet, seperti krisis iklim dan perang nuklear. adakah meraka mampu menentang hegemoni teknosains kontemporari, dengan terlebih dahulu belajar erti menjaga diri sendiri dan orang lain? Adakah mereka mampu untuk menghargai had persepsi manusia, dan menyediakan ruang untuk mereka bertahan di dalam dan di luar sempadan tersebut? Bolehkah kita mencari cara untuk menukar perspektif kita daripada kapitalisme ekstraktif yang menguasai alam semula jadi, dan sebaliknya mengamalkan penjagaan antara spesies dengan kanta yang lebih daripada kebolehan manusia? Dalam normal baharu ini, di mana pergerakan fizikal adalah terhad dan maklumat tersebar di dalam ruang tertutup, adakah kita mampu berempati dan memikul tanggungjawab terhadap kesusahan orang lain?
Sejak adanya revolusi saintifik, benih eksploitasi telah tertanam secara sistematik kepada pandangan dunia kita terhadap kata “tertib”. Kebanyakan kehidupan yang tidak boleh diklasifikasikan atau dianggap tanpa nilai telah beransur-ansur diabaikan, dikecualikan, dan akhirnya dihapuskan. Panggilan terbuka ini bertujuan untuk membawa perkara yang tidak bernilai ke hadapan dan menjadikan ‘penjagaan’ sebagai garis panduan untuk bertindak.
Tema panggilan terbuka ini cuba dilakukan untuk merungkaikan kerumitan dan jalinan material ‘penjagaan’ melalui tiga kata kunci: hokutolite, denshousha dan televisyen. Ketiga-tiga istilah ini dikaitkan dengan tanggapan skala, medium peringatan, dan tabiat menonton. Kami telah merungkai cerita dari semua tempat yang berkaitan dengan tema ini.
Hokutolite
Hokutolite pertama kali ditemui pada tahun 1905 oleh ahli mineralogi Jepun bernama Okamoto Yohachiro. Mineral ini mengandungi kimia radioaktif radium, dan setakat ini hanya ditemui di dua tempat di dunia iaitu di Beitou, Taiwan dan Akita, Jepun. Keradioaktifannya membolehkan ahli fizik Jepun Arakatsu Bunsaku, ketika itu seorang pensyarah di Universiti Imperial Taihoku (kini Universiti Nasional Taiwan), dengan mengetuai pasukan penyelidikannya, menjalankan eksperimen pertama mengenai perlanggaran nukleus atom di Asia. Akhirnya, disebabkan keadaan ini jarang sekali berlaku, kawasan di mana hokutolite pada mulanya digali telah diistiharkan sebagai pemuliharaan alam semula jadi pada tahun 2013, yang pertama ditubuhkan di Taiwan untuk perlindungan mineral. Setelah terbentuk secara perlahan-lahan dalam skala masa geologi, Hokutolite telah terkenal dalam kalangan manusia melalui perang senjata empayar. Ianya terkenal apabila penjajah Taiwan antara orang yang terawal menemui hokutolite, tetapi ‘prihatinan’ tidak diberikan kepada Hokutolite sehinggalah satu abad kemudian. Hokutolite merangkumi kisah budaya alam semula jadi, jalinan pengetahuan saintifik/rasional, dan perkembangan imperialis berdasarkan Beitou (di mana TIVA akan berlaku).
Denshousha
Pada tahun 1945, dua bom atom telah menamatkan Perang Dunia Kedua. Hari ini, pemandangan bandar Hiroshima telah dipulihkan, dan bilangan orang yang terjejas secara langsung oleh kemusnahan semakin berkurangan dengan pantas, bersama-sama dengan kenangan lampau mereka. Sejak 2012, Kota Hiroshima telah melaksanakan program ‘A-Bomb Legacy Successor’ untuk mengekalkan pengalaman peribadi hibakusha (secara amnya, ‘orang yang dibom’) melalui denshousha (‘pengganti’), yang kemudiannya menjadi penjaga kepada memori mereka. Apabila menghabiskan masa dengan hibakusha, setiap denshousha berkongsi pengalaman hidup mereka secara diskret, kemudian menceritakan kisah mereka secara lisan kepada orang lain. Berbeza dengan menggunakan teks bertulis atau imej, cerita-cerita itu muncul dari minda dan melalui gerak badan secara fizikal oleh denshousha. Penghayatan pada suara yang berbeza menjadikan penceritaan itu seperti satu bentuk penyembuhan dalam diri mereka. Denshousha memperkukuh jangka hayat spesies yang terhad, pewaris dan mewariskan cerita tersebut dalam jangka masa yang tidak dapat kita bayangkan.
Televisyen
Arkeologi media sangat komited untuk memulihkan teknologi usang di samping meninjau semula kandungan sejarah media massa yang dahulu melalui platform kontemporari. Sebagai media massa pertama dalam sejarah manusia yang boleh menghantar bunyi dan imej kepada setiap isi rumah, televisyen tiub sinar katod atau ‘cathode-ray tube’ (CRT) adalah salah satu objek nostalgia. Ia adalah perkakas biasa, yang menunjukkan simbol kemajuan dan kemodenan, tetapi juga memaparkan imejan yang mengobjektifkan minoriti, wanita, dan bukan manusia, untuk ditonton oleh khalayak ramai. Imejan sedemikian telah menjadi asas material yang penting untuk wacana dan penentangan feminis, serta menjadi pemangkin awal seni video. Penggunaan TV CRT dalam pameran hari ini telah menjadi suatu isyarat yang bermakna. Hal ini untuk menjaga imej/medium, kedua-dua bahan yang material dan juga yang bukan material.

2023 Eksibisyong Taiwan International Video Art ng Museo Hong Gah

Ang matagal at masinsing pagsubaybay ay nagpapahiwatig ng pag-unawa sa aruga o alaga. Nabubuo rin ang batayan kung anong uri ng “alaga” ang maaaring mangyari. Ang aruga ay maaaring pangkatawan o pangkaisipan. Sa konteksto ng museo o ng isang museong pansining, ang kahulugan ng “curate” ay nagmula sa salitang Latin na “curatus,” na ang ibig sabihin ay pagbibigay-atensyon o pansin. Sa daloy ng iba’t ibang yugto ng kasaysayan, ang mga paraan ng pag-aasikaso sa mga nasasakupan o mga paksang nangangailangan ng pag-aalaga ay nagbago at nagbanyuhay. Sa modernong panahon, ang gawain ng produksyong pang-eksibisyon ay nangangailangan pa rin ng preserbasyon, ng pamimili o pagtatangi, ng mga paraan ng pagsasabit o pag-display, at mula sa mga ito ang mga pabatid ng mensahe, at sa tuloy-tuloy na pangangalaga ng mga bagay.
Ang pag-aalaga ay maaaring nasasalat, espesipiko, matalik, marahas, nakasasakal, at iba pa. Kahit madalas itong inihihiwalay bilang isa kahalagahan batid sa kasalukuyang sistema ng kaalaman, ito pa rin ay bahagi ng kaligtasan ng ating mga buhay. Sa partikular, ang sangkatauhan ngayon ay nahaharap sa mga kalamidad na pandaigdigan ang sukat, tulad ng krisis sa klima at sa digmang nukleyar. Posible kaya para sa atin na makipaglaban sa gahum ng kontemporaryong teknolohiya at mga siyensya sa pamamagitan muna ng pag-aaral ng pag-aalaga sa ating mga sarili at sa isa’t isa? Maaari kaya nating tanggapin ang mga hangganan ng kakayanan at pananaw na pantao, at magdulog ng mga pagkakalalang mula sa loob at sa labas ng hangganan, nang may espasyo para mabuhay? Mahahanap kaya natin ang landas upang maibalik ang perspektibong mula sa kung anong kabuktutan ng kapitalismong namamayani sa kalikasan, at sa halip ay maisakatuparan ang inter-species na pangangalaga mula sa paraang hihigit sa pantaong pananaw? Sa new normal kung saan ang ating mga pisikal na katawan ay magkakalayo, at ang pag-ikot ng impormasyon ay naaantala, kaya kaya nating makipagkapwa at manindigan para sa responsibilidad sa mga pinagdaraan ng iba? Simula noong rebolusyong pangsiyensya, ang mga butil ng pananamantala ay nakatanim na sa ating mga sistemang natural at sa ating pagtingin sa mundo sa ngalan ng “kaayusan.” Ang karamihan sa mga nilalang na hindi mabibigyang-ngalan o naisip na walang-halaga ay unti-unting pinabayaan, binubukod, at kalaunan ay winawakasan. Ang open call na ito ay naglalayong maipaharap ang mga walang-halaga, at gamitin ang “alaga” bilang panuntunan ng mga pagkilos.
Ang open call na ito ay isang tangka ng paglalantad at paglalayag sa mga dimensiyong sala-salabat at sa batayang sangkap ng “alaga” sa pamamagitan ng tatlong susing salita: hokutolite, denshousha, at telebisyon. Sinsimbolo ng tatlong imahen, sa kani-kanilang paraan, ang ating mga palantandaan para sa sukat, midyum na pang-alaala, at ugali sa pagsubaybay. Mayroon din ba kayong mga kuwentong kinagisnan na gusto ninyong ibahagi?
Hokutolite (ang pangalang ito ng mineral ay hango sa wikang Hapon na bansag sa isang bukal sa Taiwan)
Ang mineral na hokutolite ay nadiskubre noong 1905 ng isang Hapones na teknikong pang-mineral na si Okamoto Yohachiro. Ang radioactivity ng material ay mula sa kemikal na radium, na tanging nahanap sa Beitou sa Taiwan at Akita sa bansang Hapon. Dahil sa likas nitong pagiging radioactive, ang Hapones na physicist na si Arakatsu Bunsaku, na nagtuturo noon sa Pamantasang Imperyal ng Taihoku (ngayon ay Pambansang Unibersidad ng Taiwan) ay nanguna ng kanyang grupo upang magsagawa ng unang atomic nucleus collision sa Asya. Naglaon, dahil sa bihirang materyal, ang pook na pinaghukayan ng hokutolite ay itinalaga bilang isang preserbadong pangkalikasan noon 2013, bilang pagtatakda na unang lugar na pinagtuklasan ng mineral. Nabuo ang hokutolite sa lawak na heolohikal ng lugar, at naisiwalat noong paligsahan ng sandatahan ng imperyo. Ang unang pagkatukoy sa hokutolite ay pumukas sa pantaong atensyon sa panahon ng mga sanlakasan at karahasan, at ang pagbibigay-atensyon para rito ay hindi nagsimula pagkatapos pa ng higit sa isang siglo. Isinasakatawan ng hokutolite ang kuwento ng kalikasan-kultura, na naglalahad ng buhol sa pagitan ng siyentipikong/rasyunal na kaalaman, ang paglawig ng imperyo, at ang heolohikal na paglipas ng Beitou.
Denshousha (Tagapangalaga ng Gunita)
Noong 1945, dalawang bombang atomiko ang nagwakas sa Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Ngayon, ang tanawin ng lungsod ng Hiroshima ay naibalik na; marahang nawala ang mga taong naapektuhan ng pagsabog na nukleyar; at ang kanilang pansariling gunita ay kumukupas na rin. Mula noong 2012, ang City Hall ng Hiroshima ay nagpasinaya ng Proyektong Pang-Angkan ng mga Hibakusha ng Hiroshima upang ituloy ang paggunita sa mga personal na karanasan ng “hibakusha” (na ang literal na kahulugan ay “nasabugang tao”) sa pamamagitan ng “denshousha” (na ang ibig sabihin ay “inapo” o “supling”). Samakatuwid, ang denshousha ang nagiging mga katiwala ng mga gunita. Sa pakikisama nang matagal na panahon sa bawat hibakusha, ang bawat denshousha ay nagtatala ng kanilang mga danas sa buhay nang isa-isa bago ipasa ang mga kuwento sa iba. Iba sa paggamit ng mga salita o ng mga imahen, lumalabas ang mga salaysay mula sa mga diwa ng mga denshousha. Ang paghahatid ng gunita ay nakabatay sa iba’t ibang indibidwal, at ang pagkukuwento mismo ay isang anyo ng paghilom. Sinisimbolo ng denshousha ang isang lipi na may takdang buhay. Gamit ang paraan na hindi sumusunod sa paglalawig, napapamanahan at ipinapagpapatuloy ng denshousha ang mga natatanging kuwento.
Telebisyon
Ang arkeolohiya ng midya ay nagbibigay-alam sa ating hindi lang ang mga laos o ang mga maling-gamit na labi ng mga bagay ay dapat kumpunihin at i-restore nang may kaukulang oras at sikap, ngunit ang nilalamang kinagisnang pinaiikot sa pamamagitan ng lumang midya ay tugunang bumabalik sa paraan ng mga bagong sisidlan. Ang telebisyong CRT (cathode-ray tube) ay isang relikong pangteknolohiya na may gunita, at isa rin sa mga unang instrumentong pangmadlang midya sa kasaysayan ng tao. Noong unang panahon, ito ay isang pangkaraniwang kasangkapan sa kabahayan na nagpamalas ng kaunlaran at modernidad. Ngunit, sa pamamagitan ng mga telebisyong CRT, ang mga imahen ng minoridad na ino-objectify, ang kababaihan, ang mga hindi-tao ay pinapainog, at sa parehong yugto ng panahon, ay binigyang kahulugan sa ibang mga kultura. Ang mga imahen ang magsisilbing panimula ng mga diskursong peminista at pagtangi, at gayundin ay magiging batis ng inspirasyon para sa maraming video artist. Sa kasalukuyan ang telebisyong CRT mismo bilang isang gawi sa kanyang sarili, ay bahagi na ng eksibisyon. Ang alaga ng imahen/midyum, materyal at metapisikal na mga pagsasaalang-alang ay hindi maiiwasan.

2023 第八屆台灣國際錄像藝術展

長時間的觀察,是在乎的表現,也是照顧(care)發生的前提,照料既是肉身的,也是心靈的。在博物館、美術館的脈絡裡,策展(curate)的原意也來自拉丁文的照料(curatus),即便在不同的歷史階段中,關於如何照料的方法和被照顧的對象有過多次轉變。直至現在,展覽製作的工作依然包含保存、遴選與決定如何展示、傳達訊息並進而持續地照料物件。
照護可以是充滿觸感的、特定的、私密的、暴力的、窒息的,往往被排除在現有的知識體系認定的價值,卻是人類生存不可或缺的維繫。當下此刻,我們還面臨著氣候危機、核子戰爭等行星級的災難,先學著照料自己與彼此是否能成為對當下科技、科學霸權抵抗的開端?是否能肯認人類感知尺度與能力的界線,給予這個界線之內與之外的存在繼續生存的空間?是否能夠扭轉開採式資本主義對自然的支配觀點,從多於人(more-than-human)的角度,進行跨物種的關照?在身體移動被阻斷與訊息同溫層成為常態的境況下,我們是否能與他者的處境共情,並對其狀態負起責任?
科學革命後的自然系統與世界觀,埋下以「秩序」為名的剝削種子。多半無法在分類系統被歸類,或不被認定有價值的存在逐漸被忽略、排除、以致於消滅。我們希望,在這次的徵件中,可以讓無價值被看見,讓在乎/照顧成為行動的指引。
這次徵件,我們希望從三個關鍵字碰觸與摸索「關照」這個狀態的複雜面向與物質基礎,分別是北投石、傳承者和電視機,這三個意象分別象徵了我們對尺度、記憶媒介和觀看慣習這三者的意象提示,你所在的地點,也有這樣的故事想要被看見嗎?
北投石 Hokutolite
北投石由日本的礦物技師岡本要八郎(Okamoto Yohachiro)在1905年發現,其放射性來自化學元素鐳,全世界僅於台灣北投與日本秋田發現。由於北投石的放射性,當時在台北帝國大學任教的物理學者荒勝文策(Arakatsu Bunsaku)的團隊得以完成了亞洲首次的人工撞擊原子核實驗。最後因其稀有性,所在地在2013年被劃定為自然保留區,是台灣首個因礦石而設立的自然保留區。北投石在地質時間的巨大尺度下形成,又在帝國軍備的競爭中現身。人類的首次關注是殖民者的發現,對北投石的照料在一百多年後才開始。北投石體現著本展覽所在地北投的科學/理性知識和帝國擴張與地質時間交纏的自然文化(natureculture)的故事。
傳承者 Denshousha
1945年,美國在廣島與長崎投下了兩顆原子彈,一週後日本表示接受波次坦宣言,結束了第二次世界大戰。自2012年起廣島市政府開啟了原爆體驗傳承者計畫,曾經歷過原爆者充滿個人色彩的經驗,將由志願者傳承下去。「傳承者」(denshousha)成為記憶守護者,他們與當事人進行相處,記下存活者的生命經驗,再把故事說出去。傳承者,不同於使用文字或影像等載體,故事在腦海中生成,記憶的傳遞依靠著不同的肉身,而講述的過程本身就是一種療癒。傳承者象徵著壽命有限的物種,以無法規模化的方法,傳承著特定的故事。
電視機 Television
在媒體考古學的精神中,不僅要花時間心力去修復與復原過時的廢棄技術物,舊媒介的內容亦不停地迴返在新的載體上。映像管電視機是懷舊的科技物,同時也是第一個廣泛流通的視聽複合大眾媒體工具。它曾經是家戶展示進步與現代性的家電,但裡面流通著物化少數族裔、女性、非人的暴力影像,在不同的文化中被解讀。這些影像是許多女性主義者論述與抵抗的起點,也是許多錄像創作者靈感的來源。如今電視機本身在展示時已成為一種姿態,在照料影像/媒介的同時,無法避開物質與形而上學的考量。

鳳甲美術館 2023
Taiwan International Video Art Exhibition オープン・コール

長きにわたって注視する――。それは心に掛けるといった表現であり、ケアが派生する手前の段階ともいえる。ケアとは、言わずもがな身体面と精神面とがあり、博物館と美術館のコンテクストにおけるキュレート(curate)もまた――歴史的発展過程や時の流れとともに、ケアの方法とケアされる対象が移り変わることがあっても――ラテン語のcuratus(面倒をみる、切り盛りをする)に由来し帰結している。展覧会をつくるということは、今も変わらず、適切な保管・選択・展示方法の決定・情報の伝達のほか、あらゆるモノを継続的にケアしていくことに他ならない。
ケアを施し・施されるとは、人間が生きていくうえで欠くことのできない結びつきであるとともに、既知体系の価値からはしばしば除外されがちで、ときには触覚的、限定的、親密的かつ暴力や息苦しさに満ちてしまう。気候危機や核戦争といった個人ではどうにも太刀打ちできないスケールの災いに、誰もが対峙せざるを得えないとき、自分と自分をとりまく周縁のケアからまず繕いなおすことは、テクノロジーあるいは科学の指導権(ヘゲモニー)に対する抵抗となりうるだろうか? 人間は、ヒトの知覚尺度と能力が有限であることを認めたうえで、その限界の内側に存在するものと限界を超えたものを隔てなく存在させ、継続させていく余白を付与することができるだろうか? 自然に対する収奪的な資本主義の支配性とそのスタンスに揺さぶりをかけ、モア・ザン・ヒューマン(more-than-human)の視座から、多種の絡まりあいにケアを行うことは可能だろうか? 身体の物理的な移動が遮断され、反響室のような意思伝達、いわゆる狭いコミュニティにおけるエコーチェンバー現象が増幅している昨今、異なる他者と共鳴しあい、どのような事態にあろうとも責任をともに担えるのだろうか?
科学革命後のマクロシステムや世界資本主義は、「秩序」という名で搾取の種を植え付けてきた。そして既存の枠では分類不能なもの、存在価値が認められなかったものの多くは、なしくずし的に軽んじられ、排除され、掻き消されてきた。
今回のオープン・コールは、心がけやケアがある種のアクションの手引きとなるよう、無価値とされてきたものに眼差しを向けることを趣旨としている。また、私たちに内在する尺度(スケール)・集合的記憶の媒体となりうるもの・視聴習慣のイメージをより具現化し提示するために、「北投石(ほくとうせき)」「伝承者」「テレビジョン」といったキーワードを糸口に、ケアのあり方の複雑さや物質的な面に触れ、模索していく。
果たしてあなたがいる場所にも、すくいあげたい物語はあるだろうか――?
北投石(Hokutolite)
北投石とは天然放射線を放出するラジウム鉱石である。台湾総督府鉱物課技師であった岡本要八郎(おかもと・ようはちろう、1876-1960)が1905年に、北投(台湾台北市北投区)で温泉沈殿物を発見したことで知られるようになり、世界で北投のほか秋田県玉川温泉からしか産出されない貴重な鉱物である。また同じく日本統治時代に、台北帝国大学(現・国立台湾大学)教授を務めた物理学者の荒勝文策(あらかつ・ぶんさく、1890-1973)率いる研究チームが、アジアで初めて原子核人工変換の実験を成功させた。2013年、その歴史的経緯と希少性が評価され、北投は台湾で鉱石を対象とした初の自然保護区に指定された。地質学的時間という壮大なスケールの中で形成された北投石は、奇しくも帝国軍備の競争の中でその姿を現した。温泉の源泉に生じる沈殿物は、台湾を統治する者によって北投で採掘されたことから、その地名をとって北投石と呼ばれ、関心が向けられるようになった。しかし、北投石が被治者によって特別天然記念物に指定され保護(ケア)が始まったのは、100年以上経ってからである。言い換えれば北投石は、本展の会場所在地である北投における、帝国日本の拡張と地質学的な時間が複雑に絡み合った、科学・合理的知識、そして自然文化の物語を体現している。
伝承者
1945年、広島と長崎に2つの原子爆弾がアメリカによって投下された。投下後1週間余で日本はポツダム宣言受諾を表明し、太平洋戦争が終結した。その後、街並みは原爆の被害から復興を遂げるも、時とともに被爆者が減り、実体験に基づく記憶の風化が懸念されている。広島市では、2012年より「被爆体験伝承者養成事業」が推進されており、被曝体験の伝授を受けた「被爆体験伝承者」によって、被爆者あるいは証言者の思いが受け継がれている。かけがえのない物語や生命(いのち)の体験を守り伝える伝承者とは、一定の時間をかけて個に寄り添う、記憶の番人ともいえる。文章や映像といった情報伝達手段とは異なり、物語は脳内で生成・再生され、記憶のバトンは別の身体を拠り所に受け渡される。そして講話の過程そのものまでもが、ときには癒しをもたらす。限りある命を表象する伝承者は、汎用化できない方法で、特定の物語を語り継いでいる。
テレビジョン
メディア考古学の概念に即していえば、時代に乗り遅れ、淘汰されてしまったテクノロジーは時間と労力をかけて再考され、復原が図られると同時に、古いメディアの表現内容もまた新たなメディウムに絶えず搭載され続けている。ブラウン管を使った「テレビジョン」は、今になっては第一線をしりぞいた過去のテクノロジーによるノスタルジックな産物だが、かつては戦後の高度経済成長とともに普及した最初の映像表示装置であり、とくに持っていることがステータスとされたカラーテレビは、各家庭の憧れの的だった。その一方で、社会的または民族的マイノリティや女性、非人間的なものなどが、暴力的に広く送信されるようになり、それら映像コンテンツは異なる文化のなかで各々読解されてきた。イメージの多くは、フェミニズムの言説の出発点や抵抗を覚えるきっかけとなり、片や映像クリエイターのインスピレーションの源でもあった。今やテレビそのもののプレゼンテーションがジェスチャーとなり、映像/メディアのケアと同時に、物質的かつ形而上的な考察を避けて通ることはできない。

2023 Тайваньская международная выставка видеоарта музей Хон-Га

Внимательный, долгий взгляд выдает заботу; именно с такого взгляда забота, пожалуй, и начинается. Забота бывает телесной, материальной — но и умственной. В художественном музее имеются кураторы, от латинского слова curare — «ухаживать», «присматривать», «проявлять внимание». Методы такого ухода и внимания в музее с течением времени менялись, но и сегодня работа над любой выставкой подразумевает хранение и отбор предметов, выбор экспозиционной стратегии, диалог с контекстом и постоянную заботу о выставленных предметах.

Забота может быть ощутимой, конкретной, проникновенной, насильной, давящей. И хотя доминирующие структуры познания редко признают ее ценность, забота всегда была важна для выживания человечества. Сегодня мы оказались на грани планетарной климатической катастрофы и ядерной войны. Справимся ли мы, сумеем ли противостоять гегемонии современной технонауки, научимся ли заботиться о самих себе и об окружающих? Способны ли мы признать ограниченность человеческого восприятия и обеспечить жизненное пространство за пределами этой грани? Сможем ли мы отказаться от эксплуатации природы по экстрактивной капиталистической модели и научиться заботиться обо всех видах, населяющих планету, замечать их и учитывать? Сумеем ли иначе настроить оптику? В новейшей реальности, где физические передвижения ограничены, а информация идеологизирована и циркулирует в эхо-камерах, способны ли мы проявлять сочувствие к другим существам и брать на себя ответственность за них?
Со времен научной революции XVII века эксплуатация насаждалась в нашей картине мира под видом «системы». Судьба существ, которые не вписывались в классификацию или не считались особо ценными для системы, оказывалась плачевна: они подвергались забвению, вытеснению и в конце концов уничтожению. Наша задача — придать ценность тому, что ранее ценности не представляло, и сделать заботу руководством к действию. Именно ее призван решать наш открытый конкурс.
Объявляя open call на участие в выставке видеоарта TIVA, мы стремимся показать совокупность обстоятельств и материальных условий, связанных с заботой, через три ключевых образа: хокутолит, дэнсёся и телевизор. Эти три слова тянут за собой цепочки ассоциаций: геохронологическая шкала, хранение и передача памяти, зрительские привычки. Если вас волнуют эти темы, поделитесь с нами — присылайте заявки на конкурс. Нам очень важно собрать истории из самых разных мест.
Хокутолит
Хокутолит был открыт японским минералогом Окамото Ёхатиро в 1905 году. В этом минерале содержится радиоактивный элемент радий. Обнаружить его удалось только в двух местах на планете: в окрестностях Бэйтоу в Тайване и в префектуре Акита в Японии. Японский физик Бунсаку Аракацу, который тогда преподавал в Императорском университете Тайхоку (сегодня это Национальный университет Тайваня), воспользовался радиоактивными свойствами хокутолита, чтобы впервые в Азии начать эксперименты по выработке ядерной энергии. В 2013 году долина в окрестностях Бэйтоу, где нашли ценные хокутолитовые отложения, была объявлена заповедником — первым в Тайване охраняемым месторождением. Хокутолит — продукт многовековых геологических процессов, однако человечество узнало о нем благодаря империалистической гонке вооружений. На территории Тайваня его обнаружили и добывали колониальные власти, а заботу по отношению к нему начали проявлять лишь сто лет спустя. Хокутолит — пример непростой судьбы природокультуры, тесной взаимосвязи научного/рационального познания с империалистической экспансией, эксплуатации геологических ресурсов Бэйтоу — того самого места, где пройдет выставка TIVA.
Дэнсёся
Вторая Мировая война закончилась взрывом двух атомных бомб в 1945 году. Хиросиму за минувшие десятилетия отстроили заново, а свидетелей произошедшего остается в живых все меньше. Вместе с ними исчезают и их воспоминания. В 2012 году в Хиросиме запустили программу под названием «Преемники памяти о взрыве»: каждый хибакуся (дословно это переводится как «люди, на которых упала бомба») может рассказать о пережитом преемнику, дэнсёся, который тем самым становится хранителем воспоминаний. Каждый дэнсёся проводит со своим хибакуся как можно больше времени, старается записать или запомнить все, что видит и слышит, и пересказать это другим людям. Здесь принципиально важно, чтобы пересказ происходил в устной форме: в отличие от текстов или изображений, здесь на первый план выходит личное свидетельство, которое дэнсёся передает не только на уровне сознания, но и на уровне тела. Память транслируется, истории обретают новые голоса и целительные свойства. Краткий век, отпущенный каждому из нас, дэнсёся отчасти продлевают, наследуя и передавая наши истории. Так отмеренное нам время начинает стремиться к бесконечности.
Телевизор
Медиа-археология бережно восстанавливает устаревшие технологии и приборы, а заодно и окружавший их контекст современными средствами. Телевизор с кинескопом (он же ЭЛТ) стал первым в истории человечества истинным масс-медиа: он смог донести звук и изображение до каждого дома и каждой семьи. Это был полезный бытовой прибор, символ прогресса. Однако параллельно телевидение объективировало меньшинства, женщин и тех, кто не принадлежит к человеческому роду. Его образная система легла в основу феминистского дискурса и сопротивления, а впоследствии — и видеоискусства. Сегодня использование старых телевизоров в экспозиции стало художественных приемом. Проявление заботы об образе требует заботы и о средствах его передачим — как материальных, так и нематериальных.

2023 Taiwan International Video Art Exhibition by Hong Gah Museum

Long, durational observation indicates a sense of care. It can also form the premise on which ‘care’ takes place. Care is given to the material as well as the mental. In the context of a museum or an art museum, the meaning of ‘curate’ originally comes from the Latin word curatus, which means ‘to attend to’. Although the museum’s methods of caring have changed and evolved throughout history, the work of exhibition production today still involves preservation, selection, display choices, communication of contexts and the continual ‘taking care of’ objects.
Care can be tactile, specific, intimate, violent, suffocating. Although its value often goes unrecognized by existing dominant systems of knowledge, care has always been a quintessential part of human survival. More than ever, humanity now finds itself faced with calamities on a planetary scale, such as climate crisis and nuclear war. Is it possible for us to resist the hegemony of contemporary technoscience by first learning to care for ourselves and each other? Are we able to acknowledge the limits of human perception, and provide spaces for those to survive within and beyond such a boundary? Can we somehow find a way to revert our perspective from that of extractive capitalism which dominates nature, and instead practice interspecies care with a more-than-human lens? In the new normal, in which physical movement has narrowed and information circulates within echo chambers, are we capable of empathizing with and shouldering responsibility for the predicaments of others?
Since the scientific revolution, the seed of exploitation has been systematically embedded into our worldview in the name of “order”. Most beings that cannot be classified or are deemed without value have gradually been neglected, excluded and eventually eliminated. This open call aims to bring the valueless to the fore and to turn ‘care’ into the guideline for action.
This open call’s theme attempts to open up the complexities and material entanglements of ‘care’ via three keywords: hokutolite, denshousha and television. These three terms associate respectively with notions of scale, mediums of memory, and viewing habits. We are seeking stories from all places that connect to these concerns.
Hokutolite
Hokutolite was first discovered in 1905 by Japanese mineralogist Okamoto Yohachiro. The mineral contains the radioactive chemical radium, and so far has only been found in two places in the world: Beitou, Taiwan and Akita, Japan. Its radioactivity enabled the Japanese physicist Arakatsu Bunsaku, then a teacher at Taihoku Imperial University (now National Taiwan University), to lead, with his team, the first experiments on atomic nucleus collision in Asia. Eventually, due to its rarity, the area where hokutolite had been initially excavated was designated in 2013 as a nature preserve, the first to be established in Taiwan for mineral protection. Having slowly formed over a vast geologic time scale, hokutolite came into human awareness through the imperial arms war. It was Taiwan’s colonizers who made the initial discovery of hokutolite, and ‘care’ was not granted to it until more than a century later. Hokutolite embodies the story of natureculture, an entanglement of scientific/rational knowledge and imperialist expansion based on the geological time of Beitou (where TIVA will take place).
Denshousha
In 1945, the United States dropped two atomic bombs on Hiroshima and Nagasaki, and Japan accepted the Potsdam Declaration a week later, ending World War II. Today, the cityscape of Hiroshima has been restored, but the number of people directly impacted by the devastation is now in swift decline, along with their first-hand memories. Since 2012, the City of Hiroshima has implemented the A-Bomb Legacy Successor program to preserve the personal experiences of the hibakusha (literally, ‘bombed person’) through a denshousha (‘successor’), who then becomes the guardian of their memories. Through spending time with hibakusha, each denshousha records discretely their life experiences, then narrates their stories orally to others. In contrast to using written text or images, the stories emerge from the mind and through the physical bodies of the denshousha. The transmission of memory relies on different voices, and storytelling becomes a form of healing. The denshousha reinforces the finite lifespan of a species, who inherits and passes down specific stories over an immeasurable timeframe.
Television
Media archaeology is committed to restoring obsolete technologies, while also revisiting the historical contents of past media through contemporary platforms. As the first mass medium in human history that could transmit sound and image to every household, the cathode-ray tube (CRT) television is an object of nostalgia. It was a commonplace appliance, a symbol of progress and modernity, but also circulated imagery that objectified minorities, women and the non-human, for consumption by global audiences. Such imagery has served as a crucial material basis for feminist discourses and resistance, as well as being an early catalyst of video art. The use of the CRT TV in today’s exhibitions has become a particular gesture. In caring for the image/medium, both the material and the immaterial come into consideration.

2023 Taiwán Internacional de Videoarte Exposición by Hong Gah Museo

Una observación larga y duradera indica sentido de cuidado. También forma la premisa con la que tiene lugar el cuidado. Cuidado es al mismo tiempo físico y mental. En el contexto de un museo o museo de arte, el significado de ‘curate’ originalmente deriva de la palabra del latín ‘curatus,’ significando ‘atender a.’ Aunque el método del museo de cuidar ya ha cambiado y evolucionado por historia, el trabajo de producción de exhibición hoy en día todavía involucra preservación, elección, decisión sobre cómo exhibir, comunicar y continuamente “cuidar” objetos.

Cuidar puede ser táctil, específico, íntimo, violento y sofocado, y frecuentemente ser excluido por los valores reconocidos por el presente sistema del saber, pero, es una relación imprescindible para la sobrevivencia de la humanidad. Hoy enfrentamos los desastres a la escala del planeta, como la crisis climática y la guerra nuclear. ¿Si es posible que aprender primero a cuidarnos a nosotros mismos y otros va a ser el comienzo de resistir la hegemonía de la ciencia de tecnología? ¿Si somos capaces de reconocer la bandera de la percepción humana y ofrecer espacios para que las existencias dentro y fuera de la bandera sigan sobreviviendo? ¿Podemos revertir la perspectiva capitalista explotada de dominar la naturaleza a la de más que la humanidad, cuidando entre especies? En la nueva normalidad en que el movimiento físico está bloqueado y las informaciones circulan dentro de las cámaras de eco, ¿somos capaces de sentir empatía por otros, y tomar las responsabilidades de sus situaciones?

Desde la revolución científica, se ha sembrado la semilla de explotación en nuestra cosmovisión en nombre de “orden.” La mayoría de los seres que no pueden ser clasificados o vistos como sin valor han sido gradualmente sido ignorados, excluidos y eventualmente eliminados. Esta convocatoria abierta quiere llevar los sin valor al frente y convertir “cuidar” a la pauta de acción.

En esta convocatoria abierta, nos gustaría tocar y descubrir la complejidad y el fundamento material de “cuidar” por tres palabras claves: hokutolite, denshousha and televisión. Estas tres palabras se simbolizan respectivamente a las nociones de escala, medio de memoria, y la costumbre de ver. Estamos buscando historias de todos lugares que se conectan con estos asuntos.

Hokutolite

La primera vez que Hokutolite fue descubierto es en el año 1905, por un mineralogista quien se llama Okamoto Yohachiro. Su químico radiactivo proviene del elemento radio que hasta entonces dentro de todo el mundo sólo había sido descubierto en Beitou, Taiwán y Akita, Japón. Su radiactividad dio al equipo del académico físico Arakatsu Bunsaku, quien entonces enseñaba en la Universidad Imperial de Taihoku (ahora Universidad Nacional de Taiwán), la posibilidad de cumplir el primer experimento de la colisión del núcleo atómico de Asia. Al final, por su rareza, el lugar de donde hokutolite había sido excavado inicialmente ha sido designado a ser una área de preservación natural en el año 2013, la primera en Taiwán establecida por la protección de mineral. hokutolite se había formado lentamente por un tiempo largo a la escala de geología, y después apareció en la competencia de los armamentos imperiales. Fueron los colonizadores quienes primero lo descubrieron, y “cuidar” empezó sólo después de un siglo más. Hokutolite encarna la historia de cultura natural, un enredo del saber científico/racional, expansión imperial y tiempo geológico en el lugar de esta exibición.

Denshousha

En 1945, dos bombas atómicas terminaron la segunda guerra mundial. Hoy en día, la vista ciudadana de Hiroshima ya ha sido reconstruida, el número de las personas a quienes influenció directamente la guerra disminuyó, y las memorias de primera mano también están gradualmente desapareciendo. Desde 2012, el gobierno de Hiroshima empezó el plan de Sucesor de la Herencia de la Bomba Atómica para preservar las experiencias personales del hibakusha (literalmente significa persona bombardeada por una bomba atómica.) Un denshousha (sucesor) va a ser un protector de las memorias. Ellos acompañan a los hibakusha por mucho tiempo, recordando las experiencias de las vidas de los hibakusha individualmente, y cuentan las historias. Diferente de los medios de escritura o video, los denshousha forman las historias en su mente. Las memorias se pasan entre generaciones dependiendo de cuerpos diferentes, y este proceso mismo es un tipo de curación. Simbolizando una especie mortal, los denshousha transmiten ciertas historias de una manera inmensurable.

Televisión

En el espíritu de arqueología de los medios, no sólo se necesita reparar la tecnología obsoleta, los contenidos de los medios viejos también revuelven a los medios nuevos. Televisión de tubo de rayos catódicos no sólo es una tecnología de nostalgia, también fue el primer medio de masa que transmitía las imágenes y los sonidos al mismo tiempo. En un tiempo, era un producto electrónico que mostraba el progreso y modernidad en cada familia, pero también circulaban las imágenes violentas de la objetificación de las minorías étnicas, mujeres y los seres no humanos. Eran interpretadas en diferentes culturas. Estas imágenes eran el comienzo de las resistencias y los discursos de muchos feministas, también eran la fuente de los catalizadores de muchos creadores de arte visual. Ahora, en las exhibiciones televisión misma ya ha sido una postura particular. Sería inevitable la consideración de los materiales y los inmateriales cuando uno cuida las imágenes y medios.